我想，这个故事永远不会被日本以外的其它地方讲述，或者说，以这样一种缓慢的，不讲究任何戏剧性的，挑战观众耐心的方式讲出来.     只有日本才有可能有这样的耐心去聆听，才有可能这样细致地呵护和尊重每一个人内心最隐秘的部分，才会这样不厌其烦地鞠躬/道歉/致谢，即使对方是一个十三四岁不懂事的不招人喜欢的被人轻视的小男孩.     而这是我最怀念日本的地方：公交地铁上专心读书的眼神，从你对面经过的一个会心的微笑，口吃的国文老师阿部宽，小心翼翼地捡拾起学生摔在地上的书本……却在一瞬间让你对这个世间信心倍增.     #爱阿部宽，爱日本#重要的话讲三遍.     看了同届戛纳的对手，真的觉得，和戏梦人生比起来，其它作品还是有差距，包括霸王别姬，钢琴课！ 戏梦人生之于侯孝贤，其实很相似于特写之于阿巴斯！并不是说二者对于导演的意义，而是本人来演绎本人这样的设计，再加上自然流畅的表达，完美！ 我虽然没怎么统计过侯孝贤有几部作品去了戛纳，但是戛纳至少欠了老头子两座金棕榈！另一次是聂隐娘！ 影像 0.9(相比于欧.